時走時停，或快或慢。電烙鐵在李采蘭手中，像是賽道上的跑車，一路電光火石，起落間，游刃有余。4個十四運吉祥物，頃刻間便呈現(xiàn)在一塊木頭上。

　　描描畫畫原本是她的情調(diào)。但是變成事業(yè)，這種“轉(zhuǎn)型”還是讓她頗費了一番周折。

　　正所謂，一招鮮，吃遍天。

　　烙鐵畫的稀少，讓李采蘭畫出了美輪美奐的人生。

　　她被稱作大師，她熱愛藝術(shù)。

　　“鄰家大姐”醉心創(chuàng)作烙鐵畫

　　7月20日，記者再次來到李采蘭的工作室，虛掩著的防盜門，輕敲幾聲無人應答。

　　推開了走進去，掛滿整個大廳的烙鐵畫無人看管，要知道，這每一幅可都價格不菲。徑直走向由陽臺改造而成的工作間。一幅即將完成的京劇花旦肖像畫前，李采蘭正在做最后的調(diào)整。

　　烙鐵的筆尖在畫板上點點停停，描描畫畫。飽含了木頭香味的縷縷青煙，悠悠然拂過臉龐，彌散了整個小屋。

　　她完全沉浸在忘我的創(chuàng)作當中。一件帆布圍裙工作服，讓她顯得年輕、干練。很難看出她是一個女兒已經(jīng)上了大學的媽媽。

　　曾經(jīng)在街邊出攤所經(jīng)歷的風霜，已經(jīng)完全從臉上褪下。窗外的大樹枝葉繁茂，樹冠剛好高到窗前，一抬頭，就是滿眼的綠。小陽臺改造而來的工作間擺滿了形狀各異的木頭和牛皮，古色古香。室外鬧市的繁華和室內(nèi)古樸和安靜，形成了巨大的反差。連同這有著千年歷史的古老畫種，仿佛讓人產(chǎn)生一種穿越感。上午已經(jīng)拜訪過她幾小時，因為設(shè)備問題，約好了下午來補拍畫面。看到她聚精會神的樣子，我沒敢打招呼，也忘了拍攝。

　　藝術(shù)成就的突破、家人的認可、教育方式的成功，這一切都滋潤著這位女藝術(shù)家。“坐吧，別傻站著了。”

　　“還是你這身工作服和這里更搭調(diào)啊，我看著和這里的氛圍顯得格格不入。”放下烙筆，李采蘭活動了一下手指，像是多年未見的朋友一樣和我聊起天來。

　　有過練攤經(jīng)歷的她說話隨和，完全沒有猜想中的清高和古板。“你看需要我怎么配合，你指揮我來做。”

　　放下烙筆的李采蘭又回到鄰家大姐的形象。大學學新聞傳播，畢業(yè)后從事過兩年?？蟮牟蓪懞途庉嫻ぷ鞯乃?，心領(lǐng)神會。

　　處女作成了她的“鎮(zhèn)店之寶”

　　大獲成功加冕“大師”頭銜

　　一邊閑諞，一邊作畫，李采蘭風輕云淡，瀟灑從容。她拿出一幅尚未完成的《馬頭》牛皮烙畫，一手握筆一手捉刀。“刀是用來刮白和呈現(xiàn)立體感的，我的原創(chuàng)。”

　　將烙畫的材料換成牛皮，尤其是加入雕刻的技法，這在國內(nèi)烙畫界都是創(chuàng)新之舉。也是李采蘭近幾年才融會貫通的技法。第一幅作品成型，讓李采蘭備受鼓舞。作品是不是真的好，李采蘭決定讓市場去檢驗。經(jīng)過一段時間的集中創(chuàng)作，積攢了一堆“侍女”“花草”“建筑”“臉譜”“卡通娃娃”題材的小玩意兒，李采蘭來到街邊“試水”，作品出乎意料地受到熱烈歡迎。半個小時，全部銷售一空。那一夜，李采蘭輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠。那一夜，她的思緒天馬行空。

　　電烙鐵，似乎正在打通她藝術(shù)創(chuàng)作的任督二脈。她要嘗試在一切可燃的物體表面去烙畫，比如：瓜子殼、竹子、葫蘆、蛋殼、毛氈、絲綿、骨頭、甚至早餐吃的燒餅。

　　事實上，這些看似“瘋狂”的想法都在后面的創(chuàng)作中逐一嘗試和驗證。根據(jù)篩選她保留了兩種主要材料：木材(包括竹板)和牛皮，一硬一軟。其中在奧松板或竹板木質(zhì)材料上烙畫是業(yè)界主流和常態(tài)，在牛皮上烙畫并加入刀刻的技法，屬于李采蘭的首創(chuàng)。用牛皮作為材料相對木頭，其成本翻了十倍不止，十分昂貴。從素描寫生到牛皮烙畫，看似都是同在繪畫這個范疇，但是對李采蘭來說，確是一次“跨界”之舉。畫筆之于宣紙是柔軟對柔軟，是黑白灰，是二維平面的;烙鐵刻刀之于木板和厚牛皮，卻是硬對硬，是千變?nèi)f化的彩色世界，是三維立體的。難度就是用來被有心人打破的。

　　2013年，她花費一整年時間完成一幅1.2米的唐卡，賣了10萬元，大獲成功。2019年，李采蘭的個人畫展在寶雞展出，并獲得“陜西省工藝美術(shù)大師”的稱號。

　　李采蘭是寶雞人，做學生時文化課成績優(yōu)異，對描描畫畫也十分喜好，當年高考考入西北大學，專業(yè)是新聞傳播。

　　“因為我畫畫不錯，大學期間，我給全班同學畫素描肖像，成為同學們最珍貴的回憶。”憶往昔，李采蘭嘴角飄過一絲傲嬌。大學畢業(yè)，參加工作，隨后又回老家結(jié)婚生子。李采蘭的人生道路平穩(wěn)有序、波瀾不驚。6年時間，全職太太的她雖衣食無憂，也單調(diào)乏味。最重要的是，動力和理想與她漸行漸遠。

　　2006年，夏。她將女兒托付給當了一輩子教書匠的母親，重回西安，去追求屬于自己的人生。揣著大學文憑的她，先是在書院門找了一份銷售字畫的工作。下班后閑逛鐘鼓樓廣場，看到不少畫師擺攤畫像的場景，她瞬間找到了目標和方向，那一刻，她似乎感受到了來自內(nèi)心深處，那份與愛好結(jié)合的靈感。買筆買紙，白天上班夜里練畫。半個月后出攤，她掙到了人生中用畫筆換來的第一個10元錢。一個月后，她畫技精進，潤筆費也漲到了20元。一個去過上海的老者告訴她，可以嘗試一下用烙鐵在木頭上作畫，難度要更大，收益也更豐厚。李采蘭下了決心，可是經(jīng)過一段時間考察，西安既沒有烙畫師，也沒有可供參考的烙畫實物。她找到一家五金店，買來一支修電器用的烙鐵，在一塊廢棄的木板上試了一下，頓時被烙筆燙出來的色塊和形狀所驚艷。有消息說，河南南陽一帶烙畫相對盛行，她只身登上了東去的火車?？疾焱?，花200元帶了一套專業(yè)的烙畫筆。經(jīng)過一番練習和嘗試，花了一周時間，她的第一幅烙鐵畫作品完成，烙的是“愛因斯坦”，這幅作品至今懸掛在畫室最顯眼的地方，作為“鎮(zhèn)店之寶”。

　　“我被烙鐵畫選中了”

　　“我每一個工序大概只需要拍一兩分鐘，你演示起來會不會有點亂?”我問。

　　“不會，我平時干活也是穿插著來，手困了、眼乏了、沒靈感了，就換一下，倒倒手。”她說。烙畫屬于“不可回頭”的創(chuàng)作，只有加法沒有減法。一個失誤，整幅畫就得報廢。因此，創(chuàng)作中不僅考驗技術(shù)水準，還得練就頑強的心理素質(zhì)。這也是李采蘭在創(chuàng)作過程中為什么要多幅進度不同的作品穿插進行的原因。

　　在畫板上打素描底稿，寥寥幾筆一幅山水畫頃刻躍然紙上，意境無窮;打磨木頭時她自嘲又變成了一個木匠，在砂紙的摩擦下樹木的年輪變得逐漸清晰;烙畫時筆尖游走如龍蛇，或深或淺或粗或細的線條，源源不斷汩汩而出;輕輕一掃，一片薄如蟬翼的云霧便表現(xiàn)出來，如夢如幻;需要表現(xiàn)濃墨重彩時，烙筆下時而火苗跳躍，時而青煙裊裊;牛皮上，刻刀發(fā)出沙沙的聲音，一匹駿馬像膠片顯影一般呼之欲出……李采蘭的每一步都進行得如行云流水，毫不突兀與違和。對烙筆的把控，她早已收放自如。拍攝完畢，再次環(huán)顧這個精致的操作間，除了各種作畫材料，還放了不少名著。平日里的創(chuàng)作間隙，她會隨手拿起一本，看上幾頁或者一個章節(jié)。從藝的這十幾年，她對文字的熱愛不亞于做藝，李采蘭說藝人拼到最后拼的是文化。這種積淀不知道在某個時刻就會迸發(fā)出意想不到的靈感。音樂、繪畫、文學每個領(lǐng)域在達到一定的境界，便會產(chǎn)生“通感”，一通俱通。“聊一下你對非遺保護的看法吧。”“時代的更迭本身就是一個動態(tài)的過程，順其自然就好。不要低估了每一種古老藝術(shù)的生命力。冥冥之中，人會選擇藝術(shù)種類，藝術(shù)也挑選適合自己的傳承接班人。我覺得十幾年前的那個老人，就是烙鐵畫的使者，我被他發(fā)現(xiàn)了，我被烙鐵畫選中了。”李采蘭說。(記者 李宗華)