□ 實習記者 馮倩楠 記者 趙婧

　　打開鳳翔泥塑非遺傳承人胡小紅的朋友圈，一張用舊照片做的背景特別引人注目：一位系著圍裙叼著煙斗、面帶微笑的老者正端詳著一件還沒上色的泥塑，他的背后還有一名裹著頭巾的婦女和一個小姑娘，正在用泥土捏塑。

　　這是1984年胡小紅與父母一同創(chuàng)作泥塑的場景。

　　胡小紅的父親胡深是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“鳳翔泥塑”代表性傳承人，他創(chuàng)作的泥塑作品不僅登上了“國家名片”生肖郵票，還被文化部確定為對外交流的禮品。

　　“我小時候，物資雖然匱乏，但爸爸每次出門回家都要給我們帶零食。”在胡小紅的印象中，生活中的父親是個和藹可親的人，幾乎沒有脾氣。

　　“但在泥塑創(chuàng)作上，他又是個極其嚴苛的人。”胡小紅說，父親對初學者要求極嚴，“畫線要像刀子裁的一樣”;趕工時間緊，但他仍要求“一筆都不能少”;手法練得再熟，他也要求“寧可三天做一個，也不一天做三個”。

　　胡小紅的泥塑手藝雖是父親手把手教出來的，但她的作品卻很少能讓父親滿意。由于害怕被父親指責，年輕的胡小紅總是背著父親，自己偷偷創(chuàng)作。

　　為了獲得父親的首肯，1990年完婚后，胡小紅仍住在老家六營村。一次，父親來到胡小紅家，看到她創(chuàng)作的一尊藍色獅子泥塑時，態(tài)度才有所轉(zhuǎn)變。

　　得到父親的認可，加之經(jīng)常與專業(yè)院校的老師切磋交流，胡小紅在泥塑創(chuàng)作上逐漸自信起來。

　　“2014年，母親去世，當時父親已經(jīng)八十多歲了，雖然經(jīng)常手抖，但還是在兩個月里做出了20只泥虎。”胡小紅說，雖然那時候父親已經(jīng)不再批評自己的手藝，但要得到肯定還是很難。

　　直至2019年父親去世前，胡小紅還在向父親請教，他的創(chuàng)作靈感從哪里來，為什么能把泥塑做得那么好?父親竟也答不上來。

　　父親去世后，胡小紅開啟了一項巨大“工程”，就是對父親留下來的300多件泥塑作品進行模仿創(chuàng)作。時至今日，胡小紅已完成了近100件作品的仿制。在這一過程中，她也逐漸領(lǐng)悟到了父親成功的秘訣，那就是父親對泥塑傾注的全部熱愛，“每件作品都有父親的想法和用意，一筆一畫都是經(jīng)過精斟細琢過的”。

　　胡小紅仿制的第一件作品，便是自己的兒子滿月時老父親為其做的“滿月虎”。

　　胡小紅所在的村子，有結(jié)婚送掛虎、滿月送坐虎的風俗。胡小紅說，父親送給外孫的這件坐虎，在繪制上使用了蓮花、石榴、銅錢、牡丹等多種吉祥圖案，其中的云紋、鋸齒紋、月牙紋等都是此前同類作品上所沒有的。整件作品雖然看起來顏色單一，除了白底和黑線，只使用了紅色一種顏色，但通過明暗、深淺變化，讓整件作品豐富、飽滿起來，飽含了父親對外孫的無限愛意。

　　仿制完“滿月虎”，再對比父親的作品，胡小紅覺得還是有些差距。胡小紅說：“現(xiàn)在回想起來，父親對我在泥塑創(chuàng)作上的嚴苛，又何嘗不是另一種愛呢!”

　　在后來的泥塑創(chuàng)作中，面對自己的孩子和學生，胡小紅也像父親一樣“嚴苛”，把父親教給自己的規(guī)矩又一遍遍講給自己的孩子聽、講給學生們聽。令胡小紅欣慰的是，兒子在耳濡目染中從小酷愛泥塑，大學畢業(yè)后更是主動返鄉(xiāng)，投身泥塑藝術(shù)創(chuàng)作。

　　胡小紅說：“父親對我來說是高山仰止，幸好兒子繼承了我父親那份對泥塑的熱愛，他已經(jīng)把泥塑當作一生奮斗的事業(yè)。我已經(jīng)很難再超越父親，但我的兒子一定會超過我。”