排練時(shí)，張倍源制作的面塑。 (受訪者供圖)

　　張倍源(左)在春晚劇組后臺(tái)排練。　　(受訪者供圖)

　　龍年總臺(tái)春晚舞臺(tái)聚集了《繁花》劇組、黑撒樂隊(duì)及一眾歌舞演員的創(chuàng)意年俗秀《別開生面》一亮相就顯得別開生面。其中，西安非遺面塑技藝傳承人張倍源在現(xiàn)場(chǎng)揉面、搟面、塑形……他在四分鐘的表演中大展技藝，將面團(tuán)揉成麻將、紅包、蛟龍、兔子、帶著花苞的枝條等，經(jīng)過(guò)交互投影技術(shù)投射在演員們身后的大屏上，成為舞蹈演員們跨越山水或新年嬉戲的情景式道具。真人與非遺在不同空間以投影互動(dòng)表演，“老手藝+新技術(shù)”，別開生面地抒寫了一段西安非遺面塑的傳奇。

　　跟著張藝謀走上非遺創(chuàng)新的“破圈之路”

　　作為年輕一代面塑手藝人的代表，張倍源的作品以巧奪天工的細(xì)膩感和精巧匠心著稱。他追求細(xì)節(jié)的完美與精致，人物形態(tài)的逼真、肌理感和層次感的豐富。尤其是系列作品，更堪稱巧奪天工。比如他曾經(jīng)為第十四屆全運(yùn)會(huì)創(chuàng)作的《舞全運(yùn)》面塑系列作品，34個(gè)腳穿板鞋、頭扎毛巾的陜北農(nóng)民形象栩栩如生，神態(tài)之逼真，肌肉質(zhì)感之細(xì)膩，分別代表著第十四屆全運(yùn)會(huì)的34項(xiàng)體育項(xiàng)目。這套作品每次展出都能引來(lái)現(xiàn)場(chǎng)一陣轟動(dòng)，大家紛紛圍觀拍照，驚嘆不已。

　　因?yàn)槿宋锛?xì)節(jié)、表情顯得太過(guò)逼真，質(zhì)地也非常堅(jiān)硬，很多人曾以為張倍源的作品是樹脂制作的。其實(shí)不然，張倍源的用料里包括糯米粉、面、油、鹽、醬、醋、酒，這些天然的防腐劑和發(fā)酵劑，增加了面的延展性，不開裂、不脫色、易保存。在他的一件件作品里，能看到傳統(tǒng)面塑、雕塑、動(dòng)漫手辦的美學(xué)風(fēng)格在融會(huì)貫通，形成了一套獨(dú)到的風(fēng)格。

　　2020年前后，張倍源收了20多名徒弟，培養(yǎng)了千余名學(xué)生。“我用面塑工藝制作動(dòng)漫人物是為了迎合市場(chǎng)，用來(lái)給大家做展示。但是我會(huì)將那些最傳統(tǒng)的《西游記》、戲曲人物造型，和傳統(tǒng)的工藝流程寫進(jìn)教學(xué)檔案里，不求讓孩子們能夠真正學(xué)會(huì)掌握這一門古老的手藝，希望傳統(tǒng)文化能在他們心中先入為主種下一粒種子。”

　　近幾年，張倍源潛心研究傳統(tǒng)技法，創(chuàng)作的《絲路歡歌》等系列作品曾赴北京參展。張藝謀導(dǎo)演《無(wú)界·長(zhǎng)安》劇組創(chuàng)立伊始，就早早聽說(shuō)張倍源面塑技藝精湛，特別邀請(qǐng)他赴劇組排節(jié)目。頭一次聽舞臺(tái)上表演的形式不是捏面人，而是捏場(chǎng)景，張倍源簡(jiǎn)直一頭霧水。后來(lái)終于明白過(guò)來(lái)，張藝謀導(dǎo)演表達(dá)的意圖是在現(xiàn)場(chǎng)用七八分鐘的時(shí)間迅速用面塑把舞臺(tái)需要的、把西安地方特色和文旅特色的視覺內(nèi)容畫面一一捏出來(lái)。現(xiàn)場(chǎng)塑造視覺道具，再通過(guò)技術(shù)手段投影在舞臺(tái)的幕布上，與舞臺(tái)視覺效果融為一體。這要求幾乎聞所未聞，是張倍源第一次全然突破自己多年所堅(jiān)持的技藝形式，到他這部分表演結(jié)束，舞臺(tái)上的畫面必須即刻豐滿起來(lái)，充滿中國(guó)意蘊(yùn)。“類似皮影，又像沙畫，張藝謀導(dǎo)演將傳統(tǒng)面塑以新媒體的形式完全改變了。”張倍源說(shuō)。

　　待到《無(wú)界·長(zhǎng)安》上演，張倍源覺得張藝謀導(dǎo)演這一次“破圈”是非遺技藝在當(dāng)代的最大創(chuàng)新。

　　走進(jìn)春晚劇組兩個(gè)月的創(chuàng)新啟示

　　總臺(tái)春晚對(duì)非遺不遺余力的創(chuàng)新，更讓張倍源和觀眾受到了更多啟示和鼓舞。“之前覺得自己步子太大，現(xiàn)在我們驚喜地發(fā)現(xiàn)，是國(guó)家層面正在要求我們創(chuàng)新，引導(dǎo)我們突破。”

　　去年12月，張倍源受邀到北京表演在《無(wú)界·長(zhǎng)安》一劇里表演的節(jié)目。在春晚劇組封閉排練的兩個(gè)月里，張倍源看到了文化的開闊性和包容性。困擾許久的文化遺產(chǎn)搶救式保護(hù)或創(chuàng)新式發(fā)展的難題似乎了然頓悟：“當(dāng)代文化符號(hào)需要傳統(tǒng)文化來(lái)充盈，需要挖掘全新的思考模式，重新編織非遺文化的脈絡(luò)。春晚劇組完全創(chuàng)新了一套面塑表演方式和概念，新技術(shù)、新觀念的融入，老手藝可以在當(dāng)代社會(huì)里千變?nèi)f化，多種多樣。用我爺爺我奶奶的舊手藝注入當(dāng)代生活，帶著傳統(tǒng)故事奔向新前程，這是傳承的意義。”

　　春晚劇組要求在四分鐘里呈現(xiàn)十幾個(gè)畫面，做出的道具是《無(wú)界·長(zhǎng)安》的兩倍，這對(duì)張倍源的手速提出了巨大挑戰(zhàn)。封閉排練的日子里，張倍源日夜挑燈苦練，除夕當(dāng)晚直播，所有細(xì)節(jié)萬(wàn)無(wú)一失。

　　大年初一，張倍源登上回家的列車后，繃緊了兩個(gè)多月的神經(jīng)才終于松弛，在高鐵上回了三千多條朋友們發(fā)來(lái)的微信。全國(guó)各地觀眾們看到《別開生面》的生趣，看到西安分會(huì)場(chǎng)的“炸裂”，很多人都想來(lái)西安看看，跟他學(xué)習(xí)面塑。“春晚劇組凝聚著一批有文化情懷的人，他們期望用當(dāng)代科技講舊時(shí)故事，盡管僅有視覺片段的投射，但我能感受到他們?cè)诿總€(gè)細(xì)微之處，對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重和敬畏。”張倍源說(shuō)。(記者 職茵)