供銷合作社，這個(gè)曾經(jīng)美麗的名字幾乎是遙遠(yuǎn)的事情了。但是，陜西導(dǎo)演陳非克服千難萬險(xiǎn)，終于完成了電影《高原之春》的拍攝。

　　影片主要以男主人公在小小供銷社的權(quán)威影響力和女主人公的愛情故事為主要線索來開展，整個(gè)影片以陜西方言為主。在近日的觀影中，觀眾可以一覽黃土高原的廣闊，感受到黃土高原的粗獷和豪邁。導(dǎo)演是個(gè)會(huì)講故事的人，在他的鏡頭下，雄渾的高原流淌著春光秋韻，個(gè)性鮮明的男主人公跳著供銷社那獨(dú)特的舞步，在崎嶇的山道上、在流光溢彩的田野上奔馳。

　　影片里那個(gè)一瘸一拐的女主人公，剪出美妙絕倫的窗花，公然宣示了她與人的平等，甚至逾越。而男主人公的生憎冷倔，不再囿于想象中的供銷社員工的秉持，而是落實(shí)到凡俗夫子的本相，但也令他更一根筋，更瑣碎。可以說，供銷合作社的潮起潮落，讓觀眾看到一個(gè)不會(huì)雄辯，但公然與命運(yùn)對(duì)話的吶喊與掙扎。

　　在《高原之春》影片映播過程中，可以明顯看到陳非導(dǎo)演電影美學(xué)的兩大流派在他身上留下的痕跡：蒙太奇?zhèn)鹘y(tǒng)和紀(jì)實(shí)性傳統(tǒng)的應(yīng)用。供銷合作社的前世今生，使二者的歧異源于《高原之春》電影同現(xiàn)實(shí)的關(guān)系而更加協(xié)調(diào)。《高原之春》電影美學(xué)是審美意識(shí)的抽象和升華，它按照影片美的規(guī)律從事創(chuàng)作以及創(chuàng)作主體、客體、本體、受體之間的關(guān)系和交互作用為基本點(diǎn)，把陳非導(dǎo)演稔熟的那個(gè)高原審美特征，及其形象描繪用藝術(shù)的觀念、流派、風(fēng)格的興替嬗變，使《高原之春》電影應(yīng)具有的美學(xué)品格閃閃發(fā)光。

　　小小的供銷社，卻有著遼闊的天空。 窗外的楊柳、窗外的小河，在柔軟的春風(fēng)里，捧著桃花兒在飄逸。高原的天晴了，高原的地綠了，他們的兒子也長大了。

　　影片從一開始便通過昏迷女主人公展開懸念，充滿了敘事張力。隨著故事推進(jìn)，單一的脈絡(luò)開始迅速分支，面對(duì)如此錯(cuò)綜復(fù)雜的情況，供銷社男主人公一度陷入迷惘和恐慌，一籌莫展。

　　電影《高原之春》的拍攝手法可圈可點(diǎn)，技巧不斷革新，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢，鏡頭語言能夠真實(shí)地表現(xiàn)出影片中的情感和寓意，能夠進(jìn)一步提升電影《高原之春》的觀賞性。此外，電影《高原之春》的主觀性和藝術(shù)性通過長鏡頭的運(yùn)用，都得到良好的表達(dá)，具有一定的美學(xué)意義。(曾世湘)